《茶花女》基于小仲馬的經歷寫就的，19世紀在歐美獲得盛譽，引進中國后也一直長盛不衰。小仲馬對于阿爾芒和瑪格麗特純真愛情的描寫，以及瑪格麗特的無私和最后因肺病而死的慘狀，博得了所有讀者的同情和深愛，由于小仲馬行文的簡潔和不事雕鑿，使讀者更快更真地體悟主人公的強烈感情。小仲馬通過《茶花女》，諷刺了當時的人情慘淡。
從結構上來說，《茶花女》寫得環環緊扣，銜接自然。作者采用倒敘的形式，用第一人稱去寫這個愛情故事。男女主人公的相遇、愛情的產生寫得一波三折。突變的到來安排合力。悲劇來臨之前的交惡再起波瀾。故事真實，細節樸實無華，發展過程單純自然，這是《茶花女》最明顯的藝術特點。
《茶花女》基于小仲馬的經歷寫就的，19世紀在歐美獲得盛譽，引進中國后也一直長盛不衰。小仲馬對于阿爾芒和瑪格麗特純真愛情的描寫，以及瑪格麗特的無私和最后因肺病而死的慘狀，博得了所有讀者的同情和深愛，由于小仲馬行文的簡潔和不事雕鑿，使讀者更快更真地體悟主人公的強烈感情。小仲馬通過《茶花女》，諷刺了當時的人情慘淡。
從結構上來說，《茶花女》寫得環環緊扣，銜接自然。作者采用倒敘的形式，用第一人稱去寫這個愛情故事。男女主人公的相遇、愛情的產生寫得一波三折。突變的到來安排合力。悲劇來臨之前的交惡再起波瀾。故事真實，細節樸實無華，發展過程單純自然，這是《茶花女》最明顯的藝術特點。
《青少年課外必讀經典》叢書無論從書目、譯者、印刷用紙的選擇上，還是封面設計上都很講究，是一套既融入了時尚外表，又擁有深刻內涵的優質叢書。
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★我從我的夢想中汲取題材，我的兒子從現實中汲取題材；我閉著眼睛寫作，我的兒子睜著眼睛寫作；我繪畫，他照相。
——大仲馬
★茶花女將是我們的世紀之女，就像瑪儂是十八世紀之女一樣。
——亨利·巴塔伊
第一章
依我看，只有認真學習了一種語言，才可能講這種語言，同樣，只有多多研究了人，才可能創造出人物。
我還沒有到能夠編造故事情節的年齡，也就只好如實講述了。
因此，我誠請讀者相信本書故事的真實性，書中的所有人物，除了女主人公之外，都還在世。
此外，我所收集的有關事實，大多在巴黎都有見證人，他們可以出面證實，假如我的見證還不足以服人的話。再者，多虧了一種特殊的機緣，唯獨我能夠把這個故事記述下來，因為我是故事最后階段的唯一知情人，而不了解最后階段的詳情細節，也就不可能寫出一個完整的感人故事了。
這些詳情細節，我是這樣獲知的。
那是一八四七年三月十二日，我在拉菲特街看到一大幅黃顏色的廣告，是拍賣家具和珍奇古玩的消息，在物主去世之后舉辦的拍賣會。廣告沒有提及那位逝者的姓名，僅僅說明拍賣會將于十六日中午到下午五時，在昂坦街九號舉行。廣告還注明，在十三日和十四日兩天，感興趣者可以去參觀那套住房和家具。
我一向喜愛古玩，這次機會我絕不錯過，即使不買什么，至少也要去開開眼。
次日，我就前往昂坦街九號。
時間還早，不過那套房間已經進人參觀了，甚至還有幾位女士：她們雖然身穿絲絨衣裙，披著開司米披肩，乘坐的豪華大轎車就在門外等候，可是展現在眼前的豪華陳設，她們看著也不免驚詫，甚至感嘆不已。
后來我才領會，她們為何那樣感嘆和驚詫了，因為，我一仔細觀瞧，就不難發現自己進入了一名高級妓女的閨房。那些貴婦，如果說渴望親眼看看什么的話，渴望看的也正是這類交際花的宅內閨房，而進入參觀的恰恰有上流社會的女士。須知此類交際花，每天乘坐馬車兜風，將泥水濺到貴婦的馬車上，她們還到歌劇院和意大利人劇院①，就坐在貴婦隔壁的包廂里。總之，她們肆無忌憚地在巴黎炫耀妖艷的美貌、炫目的珠寶首飾，以及風騷淫蕩的生活。
女主人既已逝去，我得以置身于這套房中，就連最貞潔的女子也可以長驅直入了。死亡凈化了這富麗堂皇之所的污濁空氣。況且，真需要解釋的話，這些最貞潔的女子也情有可原，說她們是來參加拍賣會，并不知道是誰的住宅，說她們看了廣告，就想來瞧瞧廣告所列的物品，以便事先選定，這種事再普通不過了。當然，她們在所有這些奇珍異寶之間，也無妨探尋這名交際花的生活痕跡。而此前，她們無疑聽人講過她那無比奇妙的身世。
只可惜，隱私也隨女神一同逝去，那些貴婦無論怎樣搜索，也僅僅看到逝者身后要拍賣的物品，絲毫也沒有發現女房客生前出賣了什么。
不少東西自然值得一買。室內家具和陳設十分精美，有布爾②制作的巴西香木家具、塞夫爾③的和中國的瓷瓶、薩克森④的小雕像，還有各種綢緞、絲絨和花邊的衣物，可以說應有盡有。
我跟隨先到的那些好奇的貴婦，在這套住宅里轉悠。她們走進一間掛著帷幔的屋子，我剛要跟進去，卻見她們笑著退出來，就好像為滿足這種新的好奇心而感到羞愧，這反倒更加激發了我進屋瞧瞧的欲望。
① 意大利人劇院：原址是舒瓦澤爾-斯坦維爾旅館，用以接納意大利演員，故名，后經整修，改名為喜歌劇院。
② 布爾(1642—1732)：法國烏木雕刻家，創造出鑲嵌銅飾和鱗飾的新型高級家具。
③ 塞夫爾：法國小鎮名，位于巴黎西南，以生產瓷器著稱。
④ 薩克森：德國東部地區，以生產瓷器、皮革著稱。
這是一間梳妝室，還原樣擺滿極為精美的化妝用品，充分顯示這女子生前何等窮奢極欲。
靠墻一張三尺寬、六尺長的大桌子上，歐科克和奧迪奧①的珠寶制品閃閃發亮。真是一整套精美的收藏品，數以千計，都是這套居所的女主人不可或缺的，無一不是金銀制品。然而，這么多收藏，只能是逐漸聚斂，絕非是一場艷情之功。
我看一名妓女的梳妝室，并不感到憤慨，而是饒有興味地觀賞，不管什么都看個仔細，發現所有這些精雕細琢的物品上，均有各自不同的徽記和姓氏的縮寫字母。
所有這些東西，每一件都向我顯示這個可憐姑娘的一次賣身，我邊看邊想道：上帝對她還相當仁慈，沒有讓她遭受通常的懲罰，而讓她在年輕貌美和奢華生活中香消玉殞，須知年老色衰是交際花的第一次死亡。
事實上，還有什么比放蕩生活的晚景，尤其一個放蕩女人的晚景，更為慘不忍睹的呢？這種晚景，尊嚴喪失殆盡，也絲毫引不起別人的關切。她們遺恨終生，但并不是痛悔走錯了人生之路，而是悔不該毫無算計，揮霍了手中的金錢，這是讓人最不忍卒聽的事情。我就認識一個昔日的妓女：過去的風流不再，只留下一個女兒，據她同時代的人說，女兒差不多跟母親年輕時同樣漂亮。母親將這可憐的孩子養大，如果不是為了命令她養老，就絕不會對她說：“你是我的女兒。”這個可憐的姑娘名叫路易絲，她順從母意委身于人，并不是出于自己的意愿，也毫無激情、毫無樂趣可言，就好像大人要她學會一種職業，她便干了那一行似的。
這個姑娘自小就目睹放蕩的生活，始終處于病態的境況中，又過早地墮入這種生活，她身上的善惡意識也就泯滅了；而且，誰也沒有想到要發展上帝也許給了她的善惡辨別力。
